眼底,笑着,慢悠悠续了杯茶,才继续道:
“第二成功要素,侠。
真正的侠,是紧贴着普世价值的,着眼之处永远不是数量的多寡,它的目光永远投射向最弱者。
这方面,我最推崇已故先贤,‘坊珠四侠’中的马诗赋前辈。他写侠义,大部分时候写得很迂腐,很罗嗦,让人觉得笔墨怎么那么拖沓,非要将一些无关紧要的细节交代清楚不可。印象最深是有一本书中,男主逃离之时要死要活的,非要将同行的一位路人武官安置妥当才肯离去,那段的刻画可谓迂腐不堪。然而,回过味来就会细细体会到,大侠之所能为大侠不是因为一个人打退了多少敌军,守住了一座城,而是哪怕读者看来毫无利用价值的小角色,只要落在大侠的目力所及,大侠便断不可舍他而去。
所以,这方面,我也比较不太认同金梁。
我觉得他的侠,是有残缺的,他一直所称道的所谓侠之大者为国为民过于着眼大处,流于功利流于实用。让我觉得,仿佛数量达不到某种程度便失去了行侠的意义。
古温之前作品做的还算行,燕南天只身仗剑独往恶人谷之时,不忘途中逐鹰救雀,让我印象深刻。
但这个楚留香,一个盗贼耳,装的再怎么优雅,再怎么劫富济贫洗白白,难道格调还能高明到哪里去了?!难不成你要复制萧十一郎?
此二必死!”
“第三成功要素,情。
这个不必多说,千载不变万古长青的话题,情是一部书的灵魂,皇冠上的明珠,可以说,少了爱情的故事就少了灵魂。
但这一点,我个人觉得,目前武侠圈内,就没有一个写得特别好,能入我法眼的。
李热号称情侠,但香艳多过情义,众女倒追男的模式简直毒药。
金梁是有这个能力,但没这个心思,就算是专门写情的《神雕侠侣》,也做了小龙女复活的屈服,其余,则都不过是满足芸芸众生的意淫需要。
反倒是他随意而作的电视剧《白发魔女》,那种极致的遗憾和悲壮,更倾向于我郑文翰心中的武侠之情。
我觉得,武侠的爱情,只有如白发魔女般悠长悲壮,才能弥久而新,因为它揉进了刀光剑影,于生死一线电光火石间将一个人的平生品格瞬间爆发,是伟大还是渺小、是崇高还是卑劣、是占有还是成全,全在一个极端的场景下呈现出来……以舍弃为手段,以成全为目的,在黯然中涅盘,于放手时荼蘼,失意人放逐天涯的孤独背影,书内书外已然泪流满面。
古温就不说了,不是一般的差,两部书里的感情,写得都跟急着要交差赚稿费似的。
这次的楚留香更不用说,看名字就是处处留香的谐音,第一章而已,住的船上已经有了几个关系匪浅不清不白的小姑娘……格调真是低俗的可以!
此三必死!”
“第四个成功要素:武。
武既是武功体系和武打描写,但我觉得,更重要的是,武力成长空间和武力成长需求,这是剧情推进的最大动力之一。
这方面,金梁一人遥遥领先,无人可及,大家都在他的阴影笼罩下苟活。
古温原本也算可以,方式上甚至有新颖独到,但这楚留香,一出来看样子就满级,第一章是挺爽的,但以后呢?你剧情推进的动力何在?!简直为了开篇不要命了!
此四必死!”(未完待续。)
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