情的尽头》;性可以是辩证,如米兰昆德拉的《生命中不能承受之轻》;或者是一个完整的历程,如菲利普罗斯的《垂死的肉身》。但在武侠题材里,并没有朝这个方向发展的、不仅仅是只为了迎合市场的作品。
「对武侠的类型题材来说,『性』恰好就是遗失的那一环。」默默猴说。「情色书写并不等同于下流囗淫秽,重点在于你想表达的是什么,是加点料吸引别人来看,还是对描写『人』来说确有必要。」
以上为默默猴语录。
话说默默猴其人对待情色的态度,我相当欣赏。如果说小说就是意淫(这个词出自红楼,李敖也说过「国民党手淫台湾,意淫大陆」)的话,情色也自然是意淫的一个方面。中国历朝历代中,情色的意蕴从未断绝。早期的《诗经》中成就最大的《国风》篇幅最多的就是男女恋情(包括野合);事实上,后来的诗歌无论唐诗还是宋词,无论白居易还是李煜,都有香艳乃至淫靡之词(大家比较熟知的就是陈后主《玉树后庭花》);到了近世,出现了更多的所谓艳情小说,像《玉蒲团》、《灯草和尚》等等那就近似于我们所说的情色作品了。(这里再补充下,《金瓶梅》这部盖世之作,是公认的真正世情小说的开端,彻底扩大了小说的取材范畴,加速了小说的进程;而历史上仍把他作为禁书,原因就无须再谈了。)
(ps:心中默念,我不是在写论文,我没有歪楼。)
自从理学成为帝王之学后,中国人似乎就讳谈情色,所谓做得说不得,情色小说也就成为地下文学。你看可以,但不能写;你学可以,但不能说。长期以来,优秀作品越来越少。默默猴的武侠梦便在情色之基上建了起来,也渐成体统。默默猴不是把武侠和情色结合的第一人,当然也不会是最后一人。但在情色和武侠的契合度上,仍不得不让人击节叹赏。(那个谁谁谁的《香艳劫杀》貌似也有这个风采,但就布局和文笔而言,默默猴还是有着显著的进步的)
当然,白玉仍有微瑕。如角色性格变幻略显突然(大炮这样,宝宝锦儿也这样);女子过多,虽不是千人一面,但个个绝色,总有雷同之处(包括推到的设定,比如药引有多处);情节转折无奈之处,便已情色过渡,略显单调。可是无论如何,都可以称之为杰作。
《妖刀记》一书,你值得拥有。默默猴一人,你值得期待。
再次ps:如今再看《妖刀记》,发现默默猴的野心太大,布局无法掌控,所以当第二个「姑射」出现时,作者无奈了,读者无奈了,后继无奈了。悬疑作品难就难在布局的特别,结局的难测,当作者无法自圆其说的时候,果断的结束也许是一个比较不错的选择。否则默大难逃大内主事的身份咯。
不管怎么说,此书给我带来足够的快乐。期待妖刀记的浴火重生,期待默默猴的涅槃再现。
女主:染红霞,黄璎,横疏影,明栈雪,时霁儿(可能推到了,不记得了),宝宝锦儿,漱玉节,弦子,媚儿,雪艳青(有没有推倒不记得了),郁小蛾,阿纨,雷冥杳,任宜紫,金钗,银雪,盈幼玉,夏星陈,荆陌
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