非常有利。
至于上个月查理兹-塞隆凭借艾米再一次拿走金球奖最佳剧情类女主角,墨菲根本没有放在心上,与奥斯卡评委几乎没有任何交集的金球奖,也仅仅是自我标榜奥斯卡的风向标而已。
奥斯卡真正的风向标是各大工会类奖项,因为工会奖的评委与奥斯卡有着大面积的重合。
想要这些人在提名中选择《消失的爱人》,公关宣传异常重要。
很多时候,电影的好坏是非常主观的东西,也非常容易受到他人的意见所左右,因为它没有评判的标准,奥斯卡又不同于欧洲的那些电影节,它是由几千名评委投票产生结果,所以在舆论上对这些评委的投票进行影响就存在可能。
发布相关公关稿件尤其是一些著名影评人的文章,接受电视采访,参加各位电视节目,参加各种奥斯卡前哨奖,这些都能切实影响到评委们的最终选择。
出席与《断背山》的导演李安的早餐约会,和《卡波特》的男主角菲利普-霍夫曼一起吃午餐,晚上约了《晚安好远》的导演乔治-克鲁尼一起喝一杯,这听起来很梦幻的时间表,只不过是在颁奖季期间,一个奥斯卡评委的普通一天。
明星、美食、舒适的环境、愉悦的交谈,这些只是奥斯卡公关活动中赢得选票的“开场白”,像墨菲这些野心勃勃的家伙都很清楚,这些投资是有意义的,因为获得了学院和评委们的垂青,作品提名甚至赢得奥斯卡,都能带来很大的经济回报。
影片的重映,dvd的发售、再版,周边的贩卖,甚至是公司其他影片的投资,都会成为顺理成章的事,这就是“声誉”效应。
自从九十年代哈维-韦恩斯坦加入这场叫做奥斯卡的名利游戏后,游戏规则的底限无疑被向下拉低了一大截。
对于奥斯卡的幕后,很多人都在说“没有奖项是真实可信的”,“所有的一切都有价格和报偿”,“为了赢,什么都可以付出”,“哈维-韦恩斯坦彻底改变了电影奖项的游戏规则”……不断升级的公关活动,彻底改变了影片在颁奖季进行推广的方式,变得更加“积极”、“有效”,看起来更像政治竞选。
每位奥斯卡赢家都有一个共同点——把自己的优势和权利运用得点滴不剩,在规则内发挥到极致!
所以,只要肯积极努力的宣传和公关,总能拿到一些评委手中的票,没拿到的就是其他人的条件比你的好。
当然,这一切的前提是影片必须要有最为基本的竞争实力
墨菲的宣传公关工作不说是所有竞争选手中最出色的,但也算得上相当到位,《消失的爱人》题材有点问题,却也不是特别大,再加上影片的质量有足够的保证,当宣布完提名名单的时候,拿到几个重量级的提名,应该也不是什么冷
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