的每个环节当中。
一个合格的制作人,可以不像墨菲和菲力-拉舍尔那样精通专业技术,但一定要对这个行业的方方面面都有所了解。
盖尔-加朵几乎是以最快的速度找来了大卫-罗比。
“海伦,将奶牛的位置向左调整三十英尺。”
时间不等人,墨菲尽量简单的说道,“大卫,我需要你用低强度的布光增加草地的质感。菲力,拍摄时增加对比度,让房屋和奶牛都在镜头中留下细长的影子。”
接着,墨菲又指了指前面参差不齐的草地,对海伦娜-埃斯波拉说道,“我需要大量的空旷前景来显示此处的广阔,并且提供空间感,特别是远景镜头的草几乎与农夫平齐时。”
“还有,”他指了指房屋背后,“我记得有远山的布景?一会去布置。”
海伦娜-埃斯波拉点了点头,背景的远山对景深助益良多。
这些准备工作立即展开,一个小时之后,墨菲的拍摄在场记的喊声中准时开始。
蒙特利尔在剧组两名工作人员的陪伴下,站在片场特意留出来的观察位,仔细观看拍摄的过程。
由于经历过专业的学习,曾经还是一个剧组的副导演,或许他实际的动手能力不强,但本身具备的专业素养毋庸置疑,这也是他能拿到《娱乐周刊》电影类首席记者最大的资本。
相比于媒体记者的外行,蒙特利尔可以算是记者行当里面的电影内行。
站在这个比较高的观察位上,用于拍摄的外景场地一目了然,只是看了一眼,蒙特利尔就赞许的点了点头,片场的房屋、奶牛、远山和树木之间达到了很好的平衡,也将演员衬托得更小。
然后,他看了看不远处的几个摄像机机位,迅速判断出墨菲-斯坦顿使用了三角构图拍摄技术,有大型反射源将阳光反射到演员脸上,最远处的一台摄像机明显在广角拍摄,很容易突显出这个场景的遥远和孤独。
拍摄一条一条进行,整个剧组和片场都完全在墨菲-斯坦顿的掌控之下,这位年轻的导演表现出了超强的专业能力,不比好莱坞那些科班出身的大导演差,甚至思维更加活跃,在现场做出的一些调整,最后也证明是些神来之笔。
比如他临时改用反射器做补光用,等拍摄完毕的时候,蒙特利尔看到的相关镜头大景深效果相当出众。
是的,上午拍摄结束后,他看到了墨菲-斯坦顿部分完成的镜头。
蒙特利尔本来是抱着试一试的态度,向剧组提出能不能看下拍摄完成的一部分镜头,毕竟他的出身和专业能力在圈内相当出名,进入很多剧组采访的时候,往往都能达到这样的目的。
这次也不例外,墨菲-斯坦顿很痛快的答应了下来,不过提供的镜头数量极其有限,而且双方还临时签订了一份协议,所有观看的内
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