D摄影机;从展览活动电影放映机到智能手机展览等等。
然而,电影界依旧有一现象并未改变——女导演的存在感并不是那么强。
毫无疑问女导演的数量不在少数,墨菲确信很多人也听说过凯瑟琳-毕格罗和索菲亚-科波拉等几位著名的女导演,但是更多数量女导演闻所未闻,更别提出现诸如马丁-斯科塞斯或詹姆斯-卡梅隆这样的全球知名导演了。
相比较好莱坞经历来说,女导演在**电影内更容易找到存在感,实现“相对成功”。
墨菲看到过一份数据统计,从2002年到2012年的10年里,圣丹斯电影节有接近百分之二十四的女导演,但票房前一百名的电影中,女导演只占不到百分之三。
放眼整个好莱坞,女导演的比例在1998年是百分之九,2010年是百分之七,2011年是百分之五。
即便是女权运动在蓬勃发展,电影导演这个行业的女性,却呈现出越来越少的趋势。
再说对**电影青睐有加的奥斯卡,过去八十五年的时间里,女性导演获得奥斯卡最佳导演提名仅有4次。
尽管一些统计数据未必完全准确,但大体趋势是没有改变的,而造成这一情况有非常复杂的原因。
一方面,大多数著名电影都是知名男导演拍摄,尤其是知名男导演在打破常规,剧本改编方面有着先天优势;另一方面,很多女导演并没有能力执行拍摄,这无形中拉低了女导演的竞争力。
其实,每年从北美各大电影学院导演专业毕业的毕业生男女各半,这就意味着从毕业典礼到停机庆祝会中似乎发生了什么事情,造成男女导演数量差距这么大,其中之一就是业内有很多人都有“厌女症”,他们认为女性根本做不了拍摄,还会带来许多麻烦。
此外,对于女导演来说,在好莱坞拍摄电影最难的事情不是在拍摄电影方面,而是不断处理性别歧视、性骚扰等局外因素。
相信所有人都知道,这在好莱坞再寻常不过的一些小麻烦了。
虽然数据表明,作为一个女性,想要直接拍摄电影肯定会比男性同行遭遇更多的排斥,得到更少尊重,铺满荆棘道路需要很长时间行走,但是**电影的出现使女性导演开始变得越来越开放。
大量的女性导演也投身到了**电影圈子。
据墨菲所了解,自2010年凯瑟琳-毕格罗赢得奥斯卡最佳女导演奖时,鼓舞了无数女导演,甚至许多女导演得知消息后泪水还在眼眶打转,说道:“天呐,我们做到了!”
总之,不管是索菲亚-科波拉也好,还是凯瑟琳-毕格罗也罢,如果她们准备拍摄标准的商业电影,并且想让斯坦顿工作室投资的话,墨菲肯定会退避三舍,那样的风险实在是太大了。
反之,
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