里,我们要突出两个,忽略一个。”
“如果三个演员出场时有意强调其中两人而尽量避开第三者的参与,在只突出一条单一的关系线时,”菲力-拉舍尔很快就有了主意,“有两种拍摄处理方法:局部突出和全部突出。”
他详细说道,“局部突出就是第一个主镜头中表现三个演员,但第二个主镜头中仅有两个主导演员;全部突出就是从3与3的关系转到2与2的关系,只表现两个主要演员。
墨菲想了想,说道,“两种办法都尝试一下。”
用两种方法拍摄下的镜头,也可以在后期制作时有更多的选择。
菲力-拉舍尔去准备拍摄,墨菲又找到灯光师大卫-罗比,交待一会切换单人面部特写镜头时,要给詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根打眼神光。
而且跟凯瑞-穆里根在《水果硬糖》出场时的眼神光不同,墨菲需要的更加冷硬,突出角色在陌生环境中醒来时的警戒和惊慌。
就像墨菲的这两次拍摄一样,眼神光几乎在所有电影拍摄的演员特写镜头中都会用到。
一般当主光或副光光位与摄影机角度合适时,在完成主光或辅光效果的同时也能产生眼神光效果,这时就不必打眼神光,以免产生两个亮点,给人一种散神的感觉。
但如果原主光、副光光位产生不了眼神光效,那就可用小灯在靠近摄影机的位置补以眼神光,亦可以靠大面积柔性光源拉远打出,关键是要在不影响主要光线关系的情况下进行布置。
除非特定的剧情需要,墨菲要求的眼神光都不能太亮,以避免眼球出现两个亮点,那样会破坏人物的神韵,甚至会造成好像白内障的病态效果。
其实这也是拍摄盲人戏的办法,一般拍摄盲人时,都会避免使用眼神光,可以帮助演员塑造出盲人特有的目光无神的感觉。
从拍摄《水果硬糖》开始,墨菲就养成了观察光线和角度的习惯,以求快速简单的找到镜头中的不足。
连续拍摄完局几条局部突出和全部突出的镜头后,剧组转而再次拍摄詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根的个人戏份,特写镜头打光的时候,墨菲明白自己的钱没用白花,能让CAA签下的灯光师,即便像他一样默默无闻,却也很有一套。
而摄影师菲力-拉舍尔也有独到的验证眼神光的方法。
他的方法很简单,站在片场里将手握拳,把一颗弹珠压在食指下,通过它,就能观察到与人眼类似的反光效果,只需要转动手的方向,观察弹珠上光线的变化,就能找到自己需要的位置和角度。
同时手的曲线和纹路还能显示出反差和背光效果。
忙碌了一天的时间,墨菲宣布工作结束,他本人却没有离开,反而坐在摄影机后面,跟摄影指导菲力-拉舍尔和剪辑师乔迪-格里菲斯一起验看今天拍摄的镜头。
詹姆斯-弗兰科也想凑过来,却被墨菲赶走了。
跟大部分导演一样,除非演员犯下很大的错误,需要看着拍摄的镜头进行纠正,否则墨菲不会让他们随便看拍摄的镜头的。
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