日本传统音乐艺术中代代相传的传统术语。表现的是速度的阶级以及缓急变化。】…
现在是私底下,而非工作时间,包括紫阳在内的诸位艺伎,自然不会身着穿脱起来格外麻烦的振袖,也不会往头上插戴繁杂的发饰。
只见紫阳身穿绣有绣球花的、不论是款式还是布料都很普通的浅绿色和服。
乌亮的黑发没有挽成任何发式,就这样自然地垂落而下,遮住光洁如玉的额头,触及腰间。
穿扮虽与“艺伎形态”截然不同,但那娇弱柔软的身子、充满生命力的雪白肌肤却依旧充满魅力。
倒不如说,这身朴素的扮相别有一番风韵。
刻下的紫阳,像极了阳光开朗、亲切可人的邻家少女。
犹如“黑长直”、“楚楚动人”、“清纯可人”等这类词汇的具体形象。
在弹奏完《樱花》的前奏后,紫阳轻启朱唇:
~~“樱花呀樱花,三月的天空下,我所能看到的范围内,那是霞,还是云?”
紫阳一点儿也不费劲地唱着。
在三味线的伴奏下,美妙的歌声从她那小巧玲珑的嘴里不断地倾吐出来。
这是怎样的歌声呢?
既像是山间的泉水叮咚,也像是春日的黄鹂婉转。
那美妙的歌声,宛如一条条柔顺的丝带,在现场众人的耳畔缭绕、回转、摇曳。
当真是诗魔白居易的千古名句“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”的最佳注解,叫人陶醉,让人销魂。
不仅如此,紫阳抚琴的动作还极为优雅。
每一次翻动拨片、每一次按压琴弦、每一个举动,无不透出典雅、端娴的气质。
观看紫阳的演奏,视觉及听觉全都能得到顶级的享受。
须臾,曲终,歌停。
最后一段音符盘旋在上空,久久未散。
所谓的“余音绕梁”,不外如是。
随着紫阳的演奏结束,房间内外先是陷入死一般的寂静,落针可闻。
大约3秒钟后,轰然响起的欢呼声、叫好声,几欲掀飞天花板。
“好厉害!好厉害呀!”
“紫阳小姐,您唱得太好了!”
“紫阳小姐,您的歌声实在是太美了!”
……
为人随和,从不摆架子,再加上很热衷于提携后辈,当身边有人遇上困难时,她是真敢上——前阵子的萨摩人闹事,便是紫阳性格的一大体现。
出于上述的这种种理由,紫阳在祇园里的风评,向来相当不错的。
在她所任职的这间百花屋里,她更是一直享有着极高的人气,深受前后辈的信赖、拥戴。
这时,某人抱着三味线,拥到紫阳的面前。
“紫阳小姐,可以教教我怎么弹奏《樱花》吗?有个段落我怎么也弄不明白!”
面对他人的求教,紫阳的回应只有一个——
“好呀,你们若有什么不懂的,就尽管来问我吧!”
笑涡在
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